ناقش الفنان صبري فواز في ندوة أقيمت عقب عرض برنامج «صدى» ضمن الدورة الثامنة من مهرجان ميدفست مصر، العلاقة بين لغة الجسد وحركة الشخصية وإيقاع الفيلم، إضافة إلى المساحة التي يملكها الممثل في بناء الشخصية وتطوير تفاصيلها.
وقال صبري فواز إن حركة الشخصية—سواء في اللغة المسموعة أو المرئية—تنطلق في الأساس من المكتوب وما يريد المخرج توصيله، مشيراً إلى أن المؤلف يضع الشخصية في النص بينما يحدد المخرج الاتجاه الذي يريد أن يذهب إليه المشهد.
وأضاف أن دور الممثل يتمثل في تحديد «الكيفية» التي يقدم بها ذلك بوصفه فناناً، موضحاً أن بعض الشخصيات قد تفرض حركتها على الممثل تلقائياً. واستشهد بتجربته في مسلسل «العهد»، حين ظهرت حركة قام بها بشكل عفوي أثناء أحد المشاهد، ليتولى المخرج خالد مرعي التقاطها وتطويرها داخل المشهد.
وأكد صبري فواز أن الممثل يعمل داخل «تراك» يحدده المؤلف والمخرج، لكنه يمتلك مساحة للتعبير والحركة طالما أنه لا يخرج عن هذا المسار. وحذر من خطأ يتمثل في الانحياز إلى شخصيته الحقيقية بدل الشخصية التي يؤديها، مؤكداً أن السؤال الذي يجب أن يطرحه الممثل هو: «ماذا تفعل الشخصية؟» وليس «ماذا أفعل أنا كممثل؟».
وشدد على أن قرب الشخصية من الممثل لا يعني غياب المسافة بينهما، وأن الاختلاف الأساسي يكون في «الرحلة» التي يحتاج إليها للوصول إلى الشخصية. كما لفت إلى ضرورة ألا تسمح للشخصية بأن تستولي عليه وتجعله ينسى أنه يؤدي دوراً، مشيراً إلى أن بعض الشخصيات قد تصبح شديدة القوة لدرجة تجعل الممثل يجد صعوبة في الخروج منها بعد انتهاء التصوير.
وأوضح أن استمرار تأثير الشخصية خارج مساحة العمل قد يتحول إلى أزمة تحتاج إلى تدخل متخصص إذا استمر لفترة طويلة، وفي المقابل أكد أن التأثير قد يسير في الاتجاهين؛ إذ يمكن للشخصية أن تؤثر في الممثل كما يمكن للممثل أيضاً أن يترك جزءاً منه داخل الشخصية. واعتبر ذلك طبيعياً طالما أن الممثل قادر على العودة إلى حياته وشخصيته خارج موقع التصوير.