عبد الرحمن عبيد.
«ولا كان عالبال».. الطبيعة والسفر ثنائية الحب المهمشة.
كلها تجارب رائعة، وكلها تجارب تستحق الإشادة، وأكيد أن المنتج لن يدفع فِلسًا في عمل لن يؤتي ثماره على المستوى التجاري، غير أنه لا ينسى أن يوصي المخرج والمؤلف أن يخرجا للمشاهد شيئًا يبقى عالقًا بذاكرته ووجدانه وروحه، حتى وإن كان ضئيل الحجم أو بسيطًا في ذاته، وهذه هي الصنعة، حينها تحقق المرجو منه قولا وفعلا.
هو عمل رومانسي كوميدي مُطعم بالأكشن لا يخلو من منكهات البصر ووسائل جذب المشاهد سريعة المفعول، لكنه يحمل في طياته رسائل عدة نبيلة، وإن اتهم بعض الناس العمل بإغفال عنصر العادات والتقاليد، غير أنني أرى أنه كلام في غير محله وليس صحيحًا، وهنا نتحدث عن فيلم «ولا كان عالبال» أحدث أعمال الفنانين الشابين نور النبوي وياسمينا العبد السينمائية.
الفيلم إيقاعه هادئ إلى حد ما، لكنه يسير في مساره الصحيح، فكل شخصية تظهر في مكانها وتوقيتها المناسبين، بل إن التبريرات الدرامية إلى حد ما تجانب قدرًا من المنطق، مع العلم أن الفيلم ليس بالضرورة أن يعطيك قطعة من الواقع، فلا ننسى أن العمل الروائي أو السينمائي أو القصصي يمثل في المقام الأول رؤية صاحبه وعالمه الخاص، لذا لا تلقي بالواقع تماما على العالم السينمائي وترك للخيال مساحةً وللكاتب الحرية.
الأقصر.. حيث ثُلث آثار العالم وتوابيت الأجداد وتماثيلهم شاهدة على حضارة عظيمة تجاوز عمرها وفق بعض المصادر التاريخية 12 ألف عام، سماء حرة لا يرتفع فيها برج خرساني أو مبنى أسمنتي، لا تعرف إلا الشمس وطيور تحلق بتناغم في سرب تعرف مسارها منذ الأزلِ، هناك يلتقي حسن المرشد السياحي بـ صديقته يارا التي تخفي أسرارًا عظيمة ومشاعر أعظم، ولا ننسى أو نغفل اثنين أيضا هما مروان المسلماني في دور «شحروري»، والفنانة السعودية جود السفياني في دور «شيكو»، اللذان أتقنى دوريهما وأحسنا في صناعة مشاهد العمل التي جمعتهما، ولم يفشلها في دفع الضحكة بقوة للقلوب قبل أن تنطلق من الحناجر، إلى قاعة السينما التي ضجت بالضحكات والفرح.
نور النبوي يعرف من أين تؤكل الكتف، منذ فيلمه «الحريفة» بجزأيه وهو ينتقي أعماله بحرص شديد، خاصةً وأن البدايات الناجحة ليست بوليصة تأمين لنجومية الفنان، بل هي خيط يجب على صاحبه الاستمرار في غزله حتى يطول إلا ما لا نهاية، ليس عيبا أن يصاب الممثل بكبوة فنية، ولكن حذارِ من الاستهلاك من قبل المنتجين، أو الاعتماد على الشهرة المسبقة.
أما ياسمين العبد، صاحبة الحضور الفني الطاغي في الأونة الأخيرة، فقد لعبت دورها بتزان ودون إحداث انفعالات لإبراز إحساس معين أو مشاعر خاصة بحالة درامية معينة، لكن حركاتها وسكناتها بل وارتفاع صوتها وانخفاضه ونظرات عينيها، كل هذا كان كفيلا بإيصال الرسالة التي تريدها من خلال الشخصية المؤدة.
والمفاجأة هنا، لم تكن بطلي العمل الرئيسيين فقط، بل استطاع مروان المسلماني وجود السفياني الاستحواذ على قدر كبير من إعجاب الجمهور، وقدما ثنائية ناجحة ومتناغمة، فمن كان يتوقع أن مروان الذي نشاهده منذ سنوات على السوشيال ميديا بصفته «ستاند آب كوميدي»، يملك هذه الموهبة الحقيقة، وكذلك جود التي وازنت بين اللهجة السعودية والمصرية، بطريقة جعلتنا نألفها سريعا، ولا نتعجب ظهورها.
ولا ينكر المشاهد أن أجواء الأقصر الساحرة في الصباح والمساء، صنعت حالة من الصفاء لدى المشاهد، فأنت حر من الأسمنت والأحجار والطرق المكتظة بالسيارات والبشر، وحتى الناس بحكم السياحة متعددو الجنسيات، فتحس أنك في بيئة مختلفة، مع أناس مختلفين.
ودائما ما يكون السفر أو الابتعاد نحو الطبيعة مسرحًا لأحداث كثير من الأعمال السينمائية، وبيئة خصبة تساعد على نشأة الحب، ولقد رأينا هذا في أفلام عدة، منذ بدأ الألفية الثالثة، كما في «أفريكانو» بطولة أحمد السقا ومنى زكي، فمع تدافع الأحداث التي اتخذت من أدغال جنوب إفريقيا مسرحًا للأحداث، يقع الدكتور بدر في حب جميلة ابنة عمه، وكذلك في فيلم أحلام عمرنا من بطولة مصطفى شعبان ومنى زكي والراحل طلعت زين، حيث تكون مرسى علم الملاذ التي تتجه إليه ندى وخالد من أجل إقامة مشروعهما في مرسى علم ومع جريان الأحداث يقعان في الحب، وعلى هذا المنوال أيضا فيلم «إزاي البنات تحبك» بطولة هاني سلامة ونور وسمية الخشاب وأحمد عيد، وكذلك فيلم «خليج نعمة» من بطولة غادة عادل وأحمد فهمي ومحمود العسلي وباسم ياخور، حيث تهربجنة من زوجها الذي يعاملها بطريقة جافة إلى خليج نعمة في شرم الشيخ لكي تعيد فتح الأتيليه الخاص بوالدها هناك تتعرف على مجموعة من الشباب الموسيقيين وتعجب بأحدهم ويدعي عمر.
يحتاج الحب إلى حرية لكي يعرف طريقه، يحتاج إلى صدق، وإلى شجاعة أيضا، وربما كان السفر والترحال نحو الطبيعة التي هي بالضرورة ضد كل ما هو مصطنع ومزيف عاملا مساعدا على نشأته، خاصةً وأننا نسمع عن قصص حب نشأت بين اثنين من مكانين مختلفين من حيث النشأة أو الجنسية أو حتى الثقافة، حتى وإن كان أحد الطرفين قادما على الآخر، في النهاية يعيد الإنسان اكتشاف نفسه من جديد عبر السفر، وهذا ما وجده حسن في يارا رغم أنه يعيش في الأقصر، وهذا ما وجدته شيكو في شحروري، وعرفت إلى أين توجه قلبها.